Introduccin.

El Aula de Txistu del Conservatorio Pablo Sarasate organiza este concierto homenaje al Maestro Rodrigo-Alfredo de Santiago Majo y lo titula como "Homenaje desde Navarra". Lo titula as dado que las obras que se interpretaran en el concierto son obras que el Maestro Rodrigo compuso basadas en melodas de Navarra o dedicadas a personalidades de o vinculadas a Navarra tales como Hilario Olazaran, Policarpo Garay, Arturo Campin y Mara Paz de Ciganda.

El descubrimiento paulatino de la msica en el trabajo cotidiano del aula, realizado primero a través de sus Estudios Superiores" y de sus obras para Txistu solista o para banda, nos ha hecho apreciar mas la obra del Maestro. Descubrir su musicalidad, su fraseo su sensibilidad y su amor hacia la msica vasca. Sus partituras muchas veces difciles de tocar por su cromatismo abundante y sus dificultades técnicas esconden una gran belleza y suponen un claro avance en la msica escrita para txistu. Su obra ofrece un rico abanico que va desde la msica y melodas populares pasando por las formas y armonas con fragancia a clasicismo llegando hasta las armonas más actuales y el empleo de series dodecafnicas.

Destacables son también sus trabajos musicolgicos publicados en la Revista Txistulari trabajos en torno al compás de cinco por ocho, Análisis del primer tiempo del tro de Ravel, Reflexiones sobre msica vasca etc.

Rodrigo A. de Santiago ha supuesto una evolucin en la msica escrita para Txistu y en la msica vasca en general, siempre preocupado en la bsqueda de nuevas formulas de expresin pero conservando la esencia, la raz en la rica cultura popular vasca. Esfuerzo muchas veces no comprendido desde una mayora de interpretes (txistularis) ancladas en posiciones tradicionales o pseudotradicionales.

La evolucin experimentada en el instrumentista e instrumento hablando del Txistu consiguiendo niveles de técnica y formacin musical los primeros y calidades de sonido y afinacin el segundo, permiten abordar la msica escrita por el Maestro Rodrigo con mayor conviccin y ofrecer como en esta ocasin un concierto monográfico y humildemente rendirle un homenaje.

PROGRAMA:.

Notas al programa.

CUATRO PIEZAS CARACTERSTICAS VASCAS

Obra que el Maestro Rodrigo escribi en el ao 1980 en Madrid y a peticin de los miembros de euskal-etxea. Composicin en la que recoge en cuatro tiempos ritmos usuales en la msica vasca, minué, arin-arin, contrapás y ezpata-dantza, con una armona clara y en tonalidades que no presentan complicaciones a una ejecucin mayoritaria.

EL LTIMO TAMBORILERO DE ERRAONDO

Encuentro lo mas adecuado y acorde con el homenaje que pretendemos, el transcribir lo que el propio Maestro escribi sobre su obra: "Desde muy nio fijse en mi mente la narracin lrica de Campin "El ltimo tamborilero de Erraondo", que fue motivo en dos distanciadas ocasiones para poder plasmar en msica igual nmero de impresiones subjetivas sin otro mérito por mi parte que, mi gran entusiasmo por el tema y por mi profesin, incipiente una de ellas y motivada la otra por las inquietudes de nuestro actual juventud txistulari, la que a buen seguro -en su mayora- no conoce la obra del inolvidable Patriarca de las Letras Vascas. Pero Fermn de Izo podra muy bien encarnar la representacin genuina de la gran familia txistulari vasca, por cuanto tiene de enseanza su retorno a la tierra madre; su ilusin por renovar ante sus paisanos -de jvenes generaciones- su ancestral INGURUKO, pero Pedro Fermn de Izco no cuenta con el paso y la evolucin del tiempo, que obra acusadamente tanto en el espritu humano como en lo material con ritmo acompasado, s, pero inexorablemente ininterrumpido, con mutaciones fuertemente sealadas que van dejando huella indeleble de su personalidad, de sucesivos nuevos tiempos.

Por el ao 1932 terminaba quien esto escribe un modesto "Poema Sinfnico" (El ltimo tamborilero de Erraondo), para gran orquesta, basado en la historia de Pedro Fermn de Izco. En versin de Banda lo escuche en Bilbao, cuando lo estaba montando para su estreno la Banda Nacional Vasca, a finales de 1936,ignorando si fue interpretado en pblico; solamente retengo un leve recuerdo del poema y del ensayo. Mi actual obra con el mismo ttulo, esta vez para conjunto de txistularis, tiene una cortsima gestacin y realizacin, es decir, está compuesta recientemente en el breve espacio de dos das, nuevamente a impulso del recuerdo y gran afecto hacia la figura y obra de D. Arturo Campin y, porque nada mejor que si es ello posible, vea la luz pblica, lleve a los txistularis un suave soplo de novedad en lo estructural, en lo armnico y en lo personal de los instrumentos, todos los cuales tienen y acusan una personalidad libre, precisamente en esta etapa en la que nuestra querida Asociacin estará regida y radicará por dos aos en tierra navarra, cuna de tan bella historia.

La obra responde a la forma Scherzo y está inspirada en el tema generador del Inguruko-Dantza que Campin fij al frente de sus páginas narrativas, y que dedic al siempre recordado Padre Donostia. No es obra fácil, nos damos perfecta cuenta de ello, pero creemos sinceramente que responde a las inquietudes de nuestros actuales txistularis, ávidos de msicas nuevas, o por lo menos, alejadas de ciertos tpicos.

Es el más humilde de los recuerdos que puedan serle dedicados al ilustre e inolvidable Patriarca de las Letras Vascas; pero ah queda, junto con nuestra imperecedera admiracin por su obra y personalidad humana."

POEMA DEL TXISTULARI SOLITARIO

Obra compuesta por el Maestro Rodrigo en memoria de "Poli" Garay Olabarriaga, que fuera compaero suyo en la Banda de Erandio como Txistu 2, y en la que Rodrigo A. de Santiago tocaba el silbote.

La figura de Policarpo Garay por otra parte esta vinculada fuertemente a Pamplona. El fue el fundador de la Banda Municipal de Txistularis de Pamplona y su recuerdo queda en la memoria de muchos de nosotros como director de los Alardes de Txistularis que en Navarra se celebraban.

En cuanto a la obra en s,es una obra para Txistu solo con acompaamiento de percusin (tamboril y atabal) en la que el compositor nos muestra toda la belleza de su meloda, de su sensibilidad a la hora de construir la lnea meldica, fluyendo esta con criterio y naturalidad, aprovechando todas las posibilidades expresivas del instrumento. Son de destacar tanto la introduccin de la obra como las cadencias que usa para preparar los nuevos tiempos, por su gracia, oportunidad y belleza. En definitiva se trata de una obra que no olvida las races vascas en cuanto a ritmos y meloda y que exige del interprete un cierto virtuosismo y mucha capacidad de fraseo, delicadeza y sensibilidad.

IRUA Sonata Vasca n 3.

Obra también relacionada con Navarra en cuanto el autor la dedic a Mara Paz de Ciganda, primera Presidenta de la Asociacin de txistularis en Navarra.

Esta obra fue estrenada en concierto en el Teatro Gayarre de Pamplona, por la Banda Arranoa en los conciertos que la Asociacin de Txistularis organiz en 1977.

Se trata de una Sonata, forma musical esta no muy corriente en la msica para Txistu y por la que el Maestro apost decididamente. Es una obra con un definido gusto "Clasicista" de una belleza sutil, limpia de melodas y de fraseo cristalino como corresponde a el perodo del Clasicismo. Al escucharla viene de forma natural el recuerdo de Haydn y de Mozart. Es de destacar que el estilo referido no es corriente en la msica escrita para Txistu y que por lo tanto el trabajo sobre ella respetando todas las exigencias interpretativas que el mencionado estilo requiere es un ejercicio enriquecedor y aconsejable desde un punto de vista pedaggico. Nuevamente Rodrigo de Santiago nos aporta al mundo del txistu una obra importante e innovadora con una puede ser predestinada intuicin de rellenar y enriquecer las lagunas de repertorio que nuestro instrumento pueda tener. Segn indicacin del Maestro en la partitura la obra se interpreta sin el empleo de cualquier tipo de percusin.

GORANTZIAK. Zortziko en 8x8.

Zortziko para txistu solo escrito a la memoria de José Garay.El maestro escribe la dedicatoria de la manera siguiente : "A la memoria de José Garay primer txistulari de Erandio, padre y abuelo de mis buenos amigos y notables txistularis Policarpo y José Luis Garay."

Se trata de una obra musical exquisita con un fraseo delicadsimo y un contraste de planos sonoros de una belleza capaz de hacer temblar todas las estructuras estéticas tanto del interprete como del auditorio.

Con respecto al zortziko y a la polémica entorno a él el Maestro con buen criterio distingue lo que es msica y lo que es un tipo de medida o de escritura de esa msica para no confundir "la medida con lo medido". El compás de 5x8 no es un compás genuino del pas vasco, si que probablemente lo sea el zortziko. Hasta 1850 no se usaba esta forma de transcribir el zortziko y quien al parecer lo comienza a implantar es José Juan Santesteban un organista "italianizante" de San Sebastian. Anteriormente se escribe en 6x8 3x4. De esta opinin también comparta el musiclogo Francisco Gascue (1848-1920).

El autor de la obra propone también para que el ritmo tan caracterstico del zortziko sea entendido por los msicos no conocedores de la msica vasca, la escritura de este en el compás también amalgamado 1x8/4x8. Criterio que entiendo nada desacertado, ya que estamos acostumbrados a que cuando se interpretan obras en las que contienen algn zortziko (Diez Melodas Vascas de Guridi) por orquestas no radicadas en Euskal-Herria son patentes los problemas de los instrumentistas y directores para entender el ritmo referido.

Después de analizar el "Tro en la menor" escrito en 1915 por Maurice Ravel, en el que el gran y nmero uno de los compositores vascos (nacido en Ciboure) emplea el compás de 8 x 8 para escribir el zortziko, consiguiendo as, segn el Maestro, la tan anhelada simetra de medida para dicho ritmo, sin desvirtuar ni las esencias del cinco por ocho ni las del seis por ocho o tres por cuatro, bien al contrario ampliandolas y mejorandolas, Rodrigo apuesta firmemente por la escritura del ritmo de zortziko en ocho por ocho. De este discurso nace maravillosamente - Gorantziak -.

MSICA VASCA 1972

Obra dedicada a D. Javier Hernández Arsuaga con quien segn reza en la dedicatoria el Maestro comparta inquietudes artsticas.

Al igual que anteriormente hice, prefiero reflejar lo que el autor escribi sobre su obra,pues creo de un gran interés y la mejor manera de dar a conocer su filosofa en torno a la msica para txistu y a la msica vasca en general.

Dado lo extenso que sobre su obra el Maestro public en la Revista Txistulari, me veo en la necesidad de descontextualizar algunos puntos que creo importantes, ya que el lector comprenderá sobradamente la opcin tomada.

En este sentido destaco un párrafo con el que coincido totalmente y que creo de máxima importancia en estos momentos de la vida txistulari, este es:

será necesario romper las barreras del conformismo y derribar el escudo tras el que cmodamente se puede vivir un buen nmero de aos con el mnimo esfuerzo al iniciar el camino de la msica culta. Ha sido sealado en diversas ocasiones por quien esto escribe lo difcil en msica de conservar y evolucionar a un mismo tiempo, puesto que lgicamente habremos de contar para ello con la también necesaria evolucin de los instrumentos en uso (txirula, txistu y silbote), en los estudios a impartir en consonancia respecto a los mismos, en la teora compositiva e instrumental, en el sello o nuevo carácter que habrán de tener nuestras msicas, en aquello que deberá ser conservado en cuanta esencia,estilo y personalidad vasca.

Cuántos escollos y cuan pocos los que están en condiciones de poder abordar tarea tan poco grata a los ojos y a los gustos de una variopinta mayora quietista,cmodamente amparada en lo tradicional!

En lo que mas concretamente concierne a la obra a la que nos referimos el Maestro escribi: Msica Vasca 1972 no es otra cosa que dos breves páginas musicales escritas con armona de hoy, con espritu actual, extraida su lnea meldica de una serie dodecafnica, si bien, libremente interpretada y empleada,sin ánimo de polémica alguna,con la novedad, por otra parte, de escribirse por vez primera el zortziko con los guarismos 1/8 4/8 que conforman ambos un compás de amalgama de valores simples."

Arsuaga haca los siguientes comentarios de esta obra :"La msica dodecafnica es atonal; está constituida sobre los doce grados de la escala cromática (semitonos) y estructurada de una forma serial.

Fue el descubridor de la técnica dodecafnica el compositor austriaco Arnold Schenberg (1874-1951) y continuadores,sus discpulos Anton Webern (1883-1945) y Alban Berg (1885-1935).

La obra está compuesta de una forma libre, sin el rigor formalista que sistematiza Schenberg.Consta de dos tiempos:Minué y Zortziko.

La serie meldica de la primera voz es empleada igualmente a manera contrapuntstica y con distinta figuracin simultáneamente en las restantes voces, formando as el bloque armnico-sonoro.

El efecto que esta msica produce en nosotros es ciertamente bien distinto que el que percibimos con la msica tradicional (tonal). La meloda no flucta sobre los consabidos giros interválicos (grado conjunto diatnico, tercera mayor o menor, cuarta justa etc.) sino que los saltos se producen entre notas de la serie que se ha dispuesto convenientemente. La armona no gira sobre la tnica con incursiones por la dominante y subdominante,sino que cualquier grado puede ser su tono y ésta resulta de la relacin entre ellos."

Esta obra se estren por la Banda Municipal de Txistularis de San Sebastián dirigida por Javier Hernández Arsuaga el 31 de Julio de 1972.

 DIFERENCIAS. Sobre una Danza con palabras (Erramua-Igandea) de Lekunberri (Larraun).

Diferencias es una obra para txistu solo con acompaamiento de tamboril basada en Erramua-Igandea, danza con palabras de Lekunberri. Requiere del instrumentista una técnica virtuosstica y a la vez una gran musicalidad. Las variaciones han sido un estilo musical muy recurrido por los txistularis de un cierto nivel sobre todo a partir del ltimo tercio del siglo XIX. La mayor parte de estas variaciones eran de carácter rtmico. En esta obra el Maestro Rodrigo introduce variaciones armnicas enriqueciendo de nuevo el abanico de repertorio de msica escrita para txistu.

El autor escribi sobre esta obra: "El empleo por nosotros del denominativo -Diferencias- obedece más bien a homenaje a nuestro insigne Antonio de Cabezn (organista, clavecinista invidente 1510-1566) que a otro motivo, pues fue el citado Maestro y organista-compositor quien primeramente uso del denominativo citado y, de las mismas (las diferencias) adelantándose al inglés Byrd (siglo XVI) datos en la actualidad comprobados.

SONATA EN FA.

Obra firmada por el autor el 7 de Marzo de 1980 y compuesta para tres txistus 1,2 y 3.

Si ya en el repertorio txistulari no es frecuente encontrarnos con la forma sonata y al Maestro Rodrigo debemos su aportacin en este sentido, menos frecuente es encontrarnos con una obra escrita para tres txistus, es por esto por lo que encontramos doblemente interesante la inclusin en el programa de esta sonata en fa, que además supondrá su estreno absoluto.

Nuevamente nos encontramos con una sonata escrita en estilo "Clásico" que nos recuerda no en pocos momentos a Haydn y Mozart. La lnea meldica vuelve a ser de una gran belleza, con una armona clásica. La obra requiere de los interpretes la suficiente capacidad técnica y formacin musical como para adaptarse a las exigencias de estilo clasicista.

El primer tiempo de la obra es un Adagio escrito en fa menor en el que a la sutil meloda del txistu primero sigue el txistu segundo con un acompaamiento casi pianstico teniendo los tres txistus su propia personalidad. El segundo tiempo es un "Allegro assai" escrito en Fa Mayor, en el que el primer perodo de claro sabor clásico tras descansar en la dominante da paso a un segundo perodo de claro contraste tonal, escrito en La bemol Mayor con frases irregulares de cinco y tres compases. Sigue un tercer perodo en Do Mayor en el que al final podemos escuchar las notas del Agur Jaunak, notas que el Maestro intercala en muchas de sus obras. A este tercer perodo sigue una reesposicin y una coda.

El tercer tiempo es un "Andante maestoso" en si menor con una introduccin en forma ternaria de carácter modal tras la que una modulacin a Re bemol Mayor nos llevará a una coda y esta a una reesposicin tonal también de carácter modal.

El cuarto tiempo es un Minué escrito en Si bemol Mayor. Se trata de una forma Clásica de Minué en forma ternaria que concluye con un tro rapsdico en el que podemos escuchar la célebre meloda de Idiarena tratada con una sutileza y delicadeza maravillosa. Termina la obra con un "ALLEGRO giusto" con un carácter de fantasa sin ningn estereotipo formal. Escrito en Fa Mayor tiene una cierta condicin rapsdica, con temas que terminan de ser desarrollados.

En definitiva se trata de una Sonata clásica de maravillosa lnea meldica y novedosa en el repertorio txistulari que a quien esto escribe ha conseguido seducir y extasiar.

FANTASIA HOMENAJE. En memoria del P. Hilario Olazarán.

Obra compuesta por Rodrigo A. de Santiago en Madrid en Agosto de 1973 en memoria del Padre Hilario Olazaran (1894-1973) quien falleca unos meses antes, en junio de ese mismo ao.

El maestro escriba sobre la obra : "Mi Fantasa Homenaje en memoria del P.Hilario Olazaran pudiera catalogarse como camino de peregrinaje artstico-humano, quizá un tanto personal, pero s lleno de un sentimiento de amistad y de respeto que la msica y los subttulos de la obra pudieran sugerir en los intérpretes, en los oyentes,un emocionante recuerdo y una ferviente oracin en memoria del "padre-capellán- de los txistularis vascos, tal como yo la siento y elevo al Padre Eterno. Si es as,con ello me sentiré más que pagado por el esfuerzo realizado y por el hilván de estos recuerdos."

Rodrigo Alfredo de Santiago conoci al Padre Olazarán el ao 1929 cuando acompaado del txistulari Eleuterio Lecue, primer txistulari de la Banda de Erandio, acudián al despacho del también txistulari Sandalio Tejada en Bilbao. Dos aos antes haba conocido al Padre Donosti y ambas figuras musicales causaron en el un sentimiento de admiracin y respeto que conservo toda su vida. El mismo relata como sigui con suma atencin todo el trabajo musical que el Padre Olazarán realiz. Coincidi estos encuentros con figuras de la msica vasca cuando trascurrian los aos veinte,aos en los que el Maestro se encontraba estudiando en el Conservatorio de Bilbao y en los que la Asociacin de Txistularis estaba en plena ebullicin. Aos estos que marcaron la obra y la vida de Rodrigo.

Ral Madinabeitia.

Breve Biografa.

El Maestro Rodrigo Alfredo Majo naci en Baracaldo (Vizcaya) el 23 de Septiembre de 1908 y muere en La Corua el 30 de Septiembre de 1985.

En sus antecedentes familiares hay un buen nmero de msicos.Su bisabuelo paterno fue sochantre de las catedrales de Astorga y Len.Su abuelo materno violinista de la capilla de la Catedral de Astorga.

Estudios musicales.

Comenz sus primeros estudios musicales de nio en el Colegio de los Salesianos de Baracaldo. A la edad de 13 aos ingreso en el Conservatorio de Bilbao. Estudio los instrumentos piano, clarinete, txistu y violin. Fueron sus maestros Rafael Navarro de violin; José Sainz Basabe de contrapunto, fuga y composicin; Ricardo Arnillas de msica de Cámara,Armand Marsick de orquestacin y direccin y Jess Guride de armona y folklore. En los diez aos (1920-1930) en los que estudio en el conservatorio de Bilbao adquiri una slida formacin musical que reflejara posteriormente a lo largo de su carrera. Es de destacar la especial relacin que entabl con el Maestro Jess Guridi de quien fue alumno predilecto guardando toda su vida un especial recuerdo y admiracin al Maestro vitoriano.

El Maestro Rodrigo y la Bandas de Msica.

En 1923 gana por oposicin la plaza de violinista de la Orquesta Sinfnica de Bilbao y en 1930 ingresa como subdirector de la Banda de Erandio .Entre 1931 y 1936 dirige la Banda de Murgua. A los 27 aos ingresa en el Cuerpo de Directores de Bandas Civiles. En 1940 se hace cargo de la Banda de Valencia de Don Juan (Len). En el ao 1947 obtiene la plaza de Director de la Banda-Orquesta Municipal de la Corua recientemente creada.

En el mes de abril de 1968 el Maestro Rodrigo se traslada a Madrid para dirigir la Banda Municipal de Madrid culminando su actividad en el punto mas alto en las aspiraciones de cuantos Directores integraban el Cuerpo de Directores de Bandas Civiles. El da 25 de Septiembre de 1977 en un emotivo concierto en el Parque del Retiro madrileo el Maestro Rodrigo dirigirá por ltima vez la Banda Municipal de Madrid al llegar a la edad de jubilacin.

El Maestro Rodrigo y el txistu.

En el ao 1925 Rodrigo A. de Santiago hacia su puesta de largo como txistulari en el Concurso de Bandas de Txistularis convocado por el Ayuntamiento de Sestao (Vizcaya) y que organizaba el tamborilero Demetrio Garaizábal. Se presentaba al concurso la Banda de Erandio de la cual formaba parte como silbote el Maestro Rodrigo. Formaban parte de la Banda: como txistu primero Lecue, txistu segundo Policarpo Garay silbote el ya mencionado Rodrigo y atabal Antn Gabiola. En el concurso referido la Banda de Erandio obtuvo el segundo premio.

Rodrigo Alfredo de Santiago perteneci a la Banda de Erandio durante el tiempo en el que estudi en el Conservatorio de Bilbao.

En un articulo editado en la Revista Txistulari con el ttulo "Recordando la década de los aos veinte" el propio Maestro relata sus memorias en aquellos aos de txistulari inmerso en el mundillo de los taedores de la "Tibia vasca" en plena ebullicin. Cuenta como conoci al Padre Hilario Olazaran en el despacho de Sandalio Tejada, al Padre Donosti en 1929 y la impresin en lo humano y en lo musical que en él ambos causaron y que conservara a lo largo de toda su vida. En la Tasca del Perro de Bilbao se reuna con ilustres txistularis como Martn Elola (heredero directo de Txango taedor del siglo XVIII), Manolo Landaluce, Primitivo Onraita, los hermanos Atxurra y un largo etcétera de ilustres con los que en amenas tertulias hablaban de msica, de la Asociacin de proyectos etc.

Me gustara destacar por la importancia que tiene para este concierto y para el conocimiento en mayor profundidad de la figura de Rodrigo A. de Santiago y de su msica, la filosofa que el Maestro tena en torno al Txistu y a la mucho que compuso para el instrumento. Quizás la pudiéramos resumir en una frase -EVOLUCION sobre la base de la msica vasca legada-. Para ello nada mejor que transcribir lo que él dejo escrito:

"El txistu es un instrumento eminentemente diatnico, no evolucionado, y su ámbito sonoro -dos octavas cuando esta en manos de un buen txistulari-, lo hace apto para juegos y transcripciones meldicas de amplios vuelos. El dominio del instrumento al que han llegado un buen nmero de txistularis en toda época -incluyendo las medias obturaciones de los orificios productores de la gama primitiva o natural- ha puesto al alcance de los mismos -los txistularis- el estilo cromático; es decir,dualidad de efectos o gamas sonoras que han venido a enriquecer considerablemente las posibilidades del instrumento y de las composiciones. El hecho de convertirse el txistu en instrumento dcil y apto para indistintamente una de estas caractersticas -o ambas a la vez- no autoriza a llevar hasta él el extremismo de lo moderno en materia armnica. La bsqueda de nuevas sonoridades, conseguidas éstas por reagrupamiento excesivo de notas vecinas, y otras, por alargamiento excesivo de intervalos que deberán pertenecer exclusivamente al género o denominativo de -simples-, as como por un continuo efecto de disonancia -natural-, son unos resultados contrarios a lo que interesa al instrumento y también al esfuerzo que habrá de desarrollar el elemento humano, para conseguirlos.

Habremos de evolucionar la msica que se escriba para txistu al igual que lo hecho con otros instrumentos? SI; rotundamente s, pero con la prudencia que impone la contextura del propio instrumento, el valor y la caracterstica de la msica vasca que nos ha sido legada y el natural prejuicio de ser a la vez actuales y no olvidar el pasado."

De importancia también es el tratamiento que consider oportuno dar al txistu segundo y al silbote, liberandoles a ambos de un estancamiento interpretativo y de una mera labor de apoyo y de relleno. Dotándoles a ambos de un fraseo propio, de un contrapunto necesario y exigiendo a sus interpretes una mayor exigencia.

El Maestro Rodrigo apoyo la creacin de las Cátedras de Txistu en los Conservatorios de San Sebastián, Pamplona, Bilbao y Vitoria. Y se ilusion con el proyecto de D. Martn Rodrguez y D. Javier Hernández Arsuaga -con el que mantuvo un estrecha relacin- del Grupo Experimental de Txistu de San Sebastián.

Además de toda su obra musical para txistu publicada en la Revista Txistulari y de sus escritos musicolgicos en torno a Msica Vasca Rodrigo A. de Santiago nos ha legado la coleccin titulada "30 Estudios superiores y 20 Melodas vascas para txistu", importante fuente de estudio y material pedaggico para los cursos superiores de nuestro instrumento.

Etapas de su vida.

La vida del Maestro Rodrigo ha estado jalonada por acontecimientos que desde nuestra perspectiva podemos sintetizar en cuatro etapas vitales claramente diferenciadas y entrelazadas por un profundo amor a la msica y una completa dedicacin a ella.

Son estas: Etapa vasca, leonesa, gallega y la madrilea.

* Etapa vasca: Entre 1920 y 1940. Etapa ya relatada prácticamente en la que el Maestro cursa sus estudios musicales en el Conservatorio de Bilbao, entra en contacto con el txistu y su mundo y adquiere una solida formacin musical. En este perodo imprimirán un fuerte carácter las personalidades musicales de Jess Guridi, el Padre Donosti y el Padre Olazarán. Compondrá obras como Suites 1 y 2 (Báquicas 1937), Fantasa Vasca Launakua dedicada a Jess Guridi (1926), dos Sonatas en sol Mayor para violn y piano (1938 y 1939), Concierto Vasco para piano y orquesta (1939), etc. etc.

* La etapa leonesa de Valencia de Don Juan: entre 1940 y 1947. En 1940 se incorpora el Maestro Rodrigo a la Banda de Msica de la localidad leonesa mencionada como director de la misma. Es en esta etapa en la que el Maestro siente una gran atraccin hacia la msica religiosa. Compuso Himnos, motetes y misas. Compone también "Las Estampas Leonesas".

* La etapa gallega de la Corua: Entre 1947 y 1968. En esta etapa coruesa, sin abandonar la composicin de carácter vasco, penetra intensa y extensamente en la msica gallega. Abarcará todos los genereos: la msica de cámara, la sinfnica, la instrumental y la vocal. En estos aos compuso "El Concierto del Concilio de Goyanza" "Alborada vasca", "Concierto clásico para oboe y orquesta". En 1949 escribe su primera obra de carácter gallego "Bocetos Gallegos, Suit Sinfnica" a la que seguiran "Chirrar dos carros na ponte" para soprano y orquesta sobre un texto de Rosala de Castro, Sinfonas gallegas (1952), "Doce sono", "Tres cabanillescas" y "Trptico Gallego de Nadal" (1960), "tres breves cantigas de amor" (1962), "A morte do Gaiteiro" (1964) etc. En cuanto a trabajos literarios de esta época, el Maestro fue prolfico. Colabor con la Revista Armona, la de Directores de Madrid, en La Voz de Galicia, en la revista de la Academia Gallega de Bellas Artes, en la del Instituto "José Cornide" de estudios corueses y en la Revista Txistulari. También escribi sobre técnica instrumental y del txistu, sobre la msica popular gallega. Realiz en 1964 el Gran Método para gaita, en 1964 "Veinte estudios meldicos para saxofn, Treinta estudios superiores para txistu, ya mencionados, etc.

Considero importante por lo que aporta para el conocimiento de la obra del Maestro y de sus influencias musicales las composiciones homenaje que en esta época escribi.

Estrenará en 1956, "Elega" para orquesta en memoria del Padre Donostia,en 1958 "Réquiem en memoria de Ataulfo Argenta", el director de orquesta santanderino (1913-1953) ha sido uno de los mas grandes que Espaa ha dado. Como homenaje a Jess Guridi escribe "Suit Sinfnica Vasca" y a Ravel, Debussy y Faure la Suit Sinfnica "Trptico de Homenajes".

Destacar también las zarzuelas que el Maestro Rodrigo escribi. Estreno en 1952 en La Corua "La noche de San Juan" y en 1958 estren "La cancin de Zoraida".

*Etapa madrilea: Entre 1968 y 1983. Rodrigo A. de Santiago comienza a dirigir la Banda Sinfnica de Madrid y en los primeros se ve envuelto en un proceso de renovacin de actitudes, programas y componentes por lo que su actividad creativa desciende notablemente hasta el momento en el que la Banda queda asentada como él deseaba. La msica vasca y gallega siguen siendo la columna vertebral de su pensamiento compositivo. Importante fue el estreno por la Orquesta de RTVE dirigida por el Maestro Odn Alonso en Enero de 1975 y en el Teatro Real de Madrid de su obra "Concierto para flauta y orquesta" escrita con una armona atonal de colorido impresionista. En 1974 compone "Cuatro páginas de msica gallega" y en cuanto a msica vasca escribe también en ese mismo ao "Concierto vasco para tres txistus y dos tambores" y ya en 1975 "diferencias" para txistu solo, Antologa breve del zortziko, homenaje a Txango etc.

El da 25 de septiembre de 1977 el Maestro dirigira por ltima vez la Banda Municipal de Madrid en concierto matinal en el Parque del Retiro por llegar a la edad de jubilacin. Es motivo de consideracin especial el programa de concierto que para esta ocasin tan sealada,el Maestro eligio. Beethoven -Quinta Sinfona- que quizá sintetizaba y culminaba me atrevo a creer su especial atraccin hacia el Clasicismo como estilo musical y Guridi "La Meiga" sntesis elocuente por s misma.

Premios recibidos por Rodrigo A. de Santiago.

A lo largo de su vida el Maestro Rodrigo recibi innumerables premios concedidos a su obra.Por destacar algunos sealaremos la Mencin Especial del Concurso Nacional de Msica (1942), El Premio Jess Guridi (1964) y el Premio Ciudad de Buenos Aires, habiendo recibido encargos de la Direccin General de Msica y de RNE. Miembro de las Reales Academias Gallegas y de Bellas Artes y del Instituto "José Cornide" de Estudios Corueses.Medalla de oro de la Sociedad de Amigos de la Opera de La Corua y Medalla de Plata "Perfecto Feijo"

También obtuvo los premios en el Concurso de Cámara Ciudad de Zaragoza (1956), Primer Premio de Composicin Libre en los Juegos Florales Hispano-Americanos de 1948, Premio de las Corporaciones (1960), el Blanco Porto del mismo ao. Dos veces consigui el Premio José Esp Ulrich (1963-1965) del Ayuntamiento de Alcoy. Premio del Ayuntamiento de Cartagena El Mejor Pasodoble Espaol también en dos aos consecutivos (1964-65). Premio Ayuntamiento de Vitoria,Premios Jess Guridi, Premio Caja de Ahorros Vizcaina ,Msica para Txistu, Premio José Alberdi Moncada del Ayuntamiento de Mahn etc.